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小家电类申请注册商标为何受欢迎,小金人背后的版权较量关于关于版权申请

  
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小家电类申请注册商标为何受欢迎

11类小家电商标求购量在求购需求中,占到所有求购信息中11.3%的占比。这类商标品牌需求有个很明显的特点,纷纷瞄准业内巨头,要求商标与他们近似。例如“太太”“*天鹅”“*信”。做太阳能产品的则纷纷要求商标里有“阳光”二字,或是能体现温暖特征的。

结合市场,小家电夏天即将进入销售的旺季。在夏天快来的季节,商家纷纷购买商标为进入市场做准备。

另一方面,国民生活水平逐步提高,大家更加关注生活的质量和品质,对加湿器、豆浆机、榨汁机、电饼铛等小家电的兴趣日益浓厚。与大家电相比,消费者更加青睐国内品牌的小家电产品。小家电市场竞争激烈,为了抢得先机,许多这类企业也十分愿意选择商标转让的途径来获得申请注册商标。

当然,四十5个类别的商标都有顾客在求购。商标的音、形、义三方面,是企业选商标时最看重的环节。同时,商标的附加值也会为商标加分。在申请注册商标时,你能将各方面尽可能做到好时,便也有1个高价的底气。

中国技术交易所商标交易中心主任、总裁周静提醒商标投资人,会选择购买傍名牌的商标的多是一些小企业,想走捷径或力求速成。而一般成熟的企业是不会去走这种有擦边球风险的路。同时,想借商标暴富的炒标人也往往以失败收场,前段时间北京和江苏等地的商标拍卖都以延期为由未开场即散场。

同时周静也提醒买标者要注意转让商标的有效性。在此列出闲置商标的使用有效性包含三种情况:

1.不在使用,但尚在有效期内或经续展申请注册仍在有效期内的申请注册商标;

2.因不使用,商标已过有效期,没有办理商标续展手续的商标;

3.企业被宣告破产或因其他原因被依法注销,但商标仍在有效期可未被处置未办理商标转让手续的商标。

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北京时间2019年2月25日,第91届奥斯卡金像奖揭开了最后的面纱。由彼得&midDOT;法拉利导演的《绿皮书》荣获最佳影片奖、最佳男配角奖、最佳原创剧本奖,成为此届奥斯卡最大赢家。除此之外,墨西哥导演阿方索·卡隆执导的半自传体史诗电影《罗马》获得10项奥斯卡提名,夺得最佳导演奖、最佳外语片奖、最佳摄影奖,同样表现不俗。

纵观荣获奥斯卡奖项的电影,笔者发现了1个有意思的现象。过去较长时间里,获得奥斯卡奖的电影公司往往是老牌的电影制作公司,例如哥伦比亚、二十世纪福克斯、派拉蒙。但近些年,互联网公司的权重正在增大。此次的获奖电影《绿皮书》,联合出品方中出现了阿里影业的身影。另一家互联网公司奈飞(Netflix)则背书了电影《罗马》,其另一部电影《月事革命》摘得最佳纪录短片奖。2017年,亚马逊也曾凭借电影《海边的曼彻斯特》《推销员》斩获奥斯卡。

在笔者看来,近些年,奈飞、亚马逊等互联网公司的力量正从简单的平台角色,逐渐介入传统的电影生产、制造、出品流程中。获奖制作企业类型变更的表象背后,是大众观影习惯的改变、版权运营流程的再造和新旧制作力量的重新洗牌。

随着人们观影习惯从电视、大荧幕向视频、网络跃迁,互联网新兴力量的崛起显然已经不可忽视。例如,成立于1997年的奈飞,最早只是在线租赁DVD的提供商。转型流媒体后,奈飞不仅大量搜罗高品质版权,还不惜成本地投入原创内容,力图将高品质知识产权掌握在自己手中。很快,《纸牌屋》《黑镜》《怪奇物语》成为口碑爆款,付费用户明显增长,进1步刺激了奈飞在版权投入上的决心。2018年,奈飞在原创内容上的预算甚至超过80亿美元。

当传统的电影制作公司拥有的版权在数量、质量上无法与流媒体平台抗衡时,随之被改变的当然是传统的好莱坞赚钱方式。试想,人们能够在奈飞上不限时间、不限次数地自由选择电影、电视剧进行观看,并且新片更新速度与影院、电视台同步或较之更早,他们便更愿意干脆利落地支付一次性的费用,而更少地走进影院付费。例如,伴随奈飞的每月付费用户超过1.2亿人,电影从影院转向视频网站的“窗口期红利消退,美国电影院的上座率就创下了19年以来的新低。

尽管互联网公司获得奥斯卡奖数量的比重尚未超过传统电影制作公司,但笔者认为,新旧力量之间的版权摩擦已经到来。诸如老牌电影公司迪士尼,在2017年中止了同奈飞的版权与品牌授权合作。而在2017年,由于未在电影院公映,奈飞将自己出品的电影《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》撤出了戛纳电影节主竞赛单元的评选。

当时,奈飞的举动引起了很大争议,当年戛纳电影节主席、导演佩德罗·阿莫多瓦标明:“无法想象会颁奖给一部无法在大银幕上观看的影片。导演史蒂文·斯皮尔伯格认为,奈飞的电影顶多是“电视片,没有资格参与电影奖项的角逐。导演克里斯托弗·诺兰则认为奈飞将其作品在影院和流媒体平台上同步放映的政策很不明智……

表面上,这可能是关于怎样看待电影艺术的争论;但实际上,这或许是电影内容新旧制作商间还会持续下去的版权较量。(方 桥)

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